Kekuatan dramatik

Banyak ulasan mengenai persembahan dan rakaman Kreizberg sering mengaitkan kualiti keunikannya dengan kemampuannya merangkumi muzik dengan kekuatan dramatik. Sudah menjadi salah satu rakamannya yang paling awal, Goldschmidt's Chronica, tercatat "Kreizberg's Chronica mempunyai zip yang hilang di tempat lain dalam program ini. . . " [50] Pada pertunjukan opera Hans Werner Henze König Hirsch di Komische Oper, seorang pengkritik menyatakan:" Aspek yang paling menggembirakan pada malam itu adalah permainan cemerlang orkestra di bawah pengarah muzik Yakov Kreizberg. " [25] Ulasan Gramophone mengenai video Don Giovanni menyebutnya sebagai "Yakov Kreizberg yang berapi-api". [51] Dan untuk Verdi's Macbeth, tampil pada tahun 2006 di Royal Opera House: "... terdapat banyak drama dalam muzik, berkat usaha konduktor Yakov Kreizberg dan pemeran yang gemuk di atas panggung," [52] dan: " Terima kasih kepada Yakov Kreizberg, Orkestra dan Chorus jelas menikmati skor yang berkilauan dan tidak pernah kehilangan drama berdarah-gemuruh. " [53] Dalam meninjau rakamannya mengenai simfoni ke-8 Dvořák, seorang pengkritik berusaha untuk memahami dengan lebih mendalam mengenai kemampuan Kreizberg dalam menghasilkan persembahan yang dramatik: "Penyampaian melodi pembukaannya yang perlahan diikuti oleh aldro yang berapi-api menghasilkan kontras dinamik yang bagus. Dia memainkan jeda dramatis penting dalam pergerakan kedua dengan berkesan, dan dia membina klimaks dengan perlahan dan megah tanpa membuatnya terdengar seperti Götterdämmerung. Pergerakan keempat sangat baik. Kreizberg menimbulkan banyak kegembiraan tanpa menjadi histeris (walaupun tanduk Perancis mungkin mendapat keuntungan dari tali yang lebih ketat). . . Pendekatan Kreizberg terhadap puisi nada serupa, dan The Wild Dove istimewa. Dia sekali lagi menyajikan beberapa kontras dramatik yang luar biasa, tetapi bahagian yang lebih ringan dan menyerupai tarian tidak begitu baik di The Noon Witch. Ini mungkin rakaman terbaik The Wild Dove dari segi prestasi dan suara. . . Ini adalah persembahan yang bagus dengan suara yang sangat baik. . . " [54]

Bahkan di Mozart, pengulas mendapati drama yang berlimpah: "Yakov Kreizberg melancarkan konsert Sinfonia dengan gaya tegas: tempo tanpa omong kosong, memukul aksen sforzando, dorongan maju yang kuat. Pengambilan suara yang mengasyikkan oleh Mozart "Mannheim crescendo" yang perlahan mempunyai intensiti yang sangat ganas, ditingkatkan oleh rangkaian dinamik rakaman yang luas. " [55]

Kreizberg nampaknya mempunyai minat khusus untuk muzik Shostakovich. Untuk debutnya dengan New York Philharmonic, dia melakukan Shostakovich's 11th Symphony: "Persembahannya sangat menarik. Kreizberg, kelahiran Rusia dan sekarang tinggal di Jerman, mempunyai teknik baton yang luar biasa dengan menggunakan gerakan yang sangat kecil dan jelas; menjalankan dari ingatan, dia seolah-olah menjadi satu dengan muzik dan pemuzik yang bermain indah-indah. " [56]

Pada tahun terakhir masa jabatannya di Bournemouth: "Selepas selang waktu yang dilakukan Kreizberg, dari ingatan, persembahan langsung Shostakovich's Fifth Symphony yang pernah saya dengar. Sangat setia pada surat skor, yang jarang terjadi, dia dan Bournemouth Orchestra sepenuhnya bersatu dengan semangat karya agung ini. Ini adalah persembahan orkestra yang sangat baik dan sangat baik yang hampir secara harfiah menarik nafas saya: satu pencapaian yang luar biasa. " [57] Dalam tinjauan 2007 dengan Philadelphia Orchestra: "Beberapa tahun yang lalu Yakov Kreizberg mengadakan Shostakovich's 11th Symphony dengan Philadelphia Orchestra dalam salah satu persembahan langsung yang paling dramatik dan membakar yang pernah saya dengar." [58]

Tony Woodcock, pengurus masa lalu orkestra Bournemouth, mengingatkan: "Dia telah membuat reputasi besar untuk dirinya sendiri dengan karya ini kerana minatnya yang jelas terhadapnya dan kemampuannya untuk membentuk kumpulan kehadiran muzik dan dramatis yang kuat."

Perhatian terhadap perincian

Aspek lain yang diperhatikan oleh banyak pengkritik adalah perhatian Kreizberg terhadap perincian, sering kali mereka menganggapnya unik. Dalam salah satu tinjauan awalnya di akhbar Jerman, seorang pengkritik menggambarkan pendekatannya terhadap opera Reimann Toades sebagai mencerminkan "keunggulan, konsentrasi, analisis konseptual, pernafasan bersama muzik dan pemandangan, kumpulan instrumental dan vokal, dan ketelitian secara terperinci." [59] Seorang pengkritik mengulas mengenai rakaman Julia Fischer mengenai konsert biola Rusia: "Dia digandeng oleh Yakov Kreizberg, yang memimpin Orkestra Nasional Rusia dengan tenaga yang luar biasa dan perhatian terhadap perincian." [60] Mengenai opera Kurt Weill, Der Protagonist dan Istana Diraja : "Yakov Kreizberg membuat persembahan yang sangat terperinci dari Symphony Vienna yang luar biasa, menangkap semua gigitan, semangat dan lirik karya agung yang diabaikan ini." [61] Mengenai persembahan 2003 Mahler's First Symphony with Oregon Symphony: "Kreizberg adalah penafsir idea besar, yang disampaikan secara tepat. Dia memiliki dua tangan yang paling ekspresif dalam perniagaan, dan dia memancarkan irama dari podium. Ini menambah semacam puisi yang tepat, dengan hasil yang sangat ekspresif. " [62]

Dalam bahagian Kreizberg dalam bukunya Maestros in America: konduktor pada abad ke-21, Roderick L. Sharpe meringkaskan:

Sejak itu, dia dipuji secara konsisten untuk teknik tongkat sempurna yang tegang, tepat, diartikulasikan dengan baik, dan sangat berdisiplin. Tidak pernah ada pertanyaan bahawa dia telah mempersiapkan setiap persembahan secara menyeluruh dan teliti, dengan setiap frasa dan nuansa dipertimbangkan. Tafsiran yang dihasilkan menunjukkan idea yang jelas dan imajinatif serta pemahaman struktur yang tegas. Cara podiumnya, kebalikan dari flamboyan, bukan tanpa karisma, dan cara penghormatannya kepada pemain solo berjalan seiring dengan reputasinya sebagai pengiring ahli instrumentalis dan penyanyi. Pengulas telah memberi komen mengenai kepekaan, semangat, intensiti, dan ketidakstabilan persembahannya. Tetapi emosinya selalu dikendalikan dengan tegas, dan rasa kawalan inilah yang menyebabkan pengkritik lain mendapati pembacaannya sejuk dan kurang suasana dan spontan kadang-kadang. Kecuali kritikan ini, pencapaiannya tidak dapat dilebih-lebihkan. [11]

Sebagai rakan kerjasama

Kreizberg sering mendapat ulasan hampir superlatif sebagai kolaborator, mungkin kerana pengalamannya yang luas mengiringi penyanyi dari zamannya di kuliah dan meneruskan kerjaya profesionalnya sebagai konduktor opera. Dalam rakaman Julia Fischer mengenai Konsert Biola Tchaikovsky: "Ini persembahan yang indah, diperkuat oleh iringan sensitif Kreizberg dan bahagian angin yang lebih indah daripada yang saya sangka pernah saya dengar di orkestra Rusia." [35] Dalam tinjauan rakaman Shostakovich cello concertos: "Yakov Kreizberg baru-baru ini mencatat kejayaan yang sangat baik sebagai rakan konsert simpatik untuk Julia Fischer dan Daniel Müller-Schott di 'Double' Brahms. Tahap sama persediaan dengan mengambil kira [untuk] iringan orkestra adalah jelas dalam rakaman beliau halus seimbang. Pada Konsert Pertama, seseorang merasakan cello, berdebar-debar di perhentian dua yang ganas, melantun dengan kuat ke arah orkestra, angin kayu bertindak balas dengan ketepatan irama yang tajam. . . " [63]

Daniel Müller-Schott: "Kali pertama kami bertemu adalah pada tahun 2005 di Amerika untuk mengadakan Konsert Dvořák. Sejak saat itu saya merasakan kami mempunyai hubungan yang indah, hubungan yang akan berterusan selama bertahun-tahun. Selepas itu, kami merakam Konsert Brahms Double dengan Julia Fischer, yang sangat mengagumkan, jadi ketika kemungkinan muncul untuk merakam Shostakovich, saya merasa dia akan sempurna. " [64]

Dalam temu bual di Gramophone, Julia Fischer ditanya adakah kolaborasinya dengan Kreizberg bermanfaat:

Ia sangat membantu dalam hidup saya. Artis muda hari ini berhenti melihat guru mereka dengan kerap sejak awal, dan pergi melawat dunia. Saya sekarang berjumpa dengan guru saya setiap empat atau enam bulan. Dan Yakov mengisi peranan itu untuk saya. Dia melihat saya setiap bulan dan menjalani semua repertoar dengan saya. Semasa saya bermain dengannya, saya bermain dengan sebaik mungkin, dan kami berdua saling mengetahui apa yang kami mahukan. [65]

Walaupun mengenai hubungan konduktor dengan orkestra, Kreizberg berkata: "Ini seperti ... hubungan - ia memberi dan menerima, ia berpikiran terbuka dan fleksibel kerana tidak ada yang dalam hidup seperti yang anda bayangkan. " [66]

Florian Zwiauer (ketua konsert dari Philharmonic Orchestra Belanda) menyimpulkan Kreizberg: "Dia adalah konduktor pemuzik." [67]